Au Nigeria, la mécanique électorale s’est remise en marche. Le président Bola Ahmed Tinubu a été officiellement investi candidat de l’All Progressives Congress (APC) pour les élections de janvier 2027. Une confirmation sans surprise, presque un rite — tant l’emprise du parti sur les primaires semblait déjà scellée.

Pour l’observateur sénégalais, habitué aux recompositions politiques ouest-africaines, ce mouvement dit beaucoup de la logique du pouvoir à Abuja. Tinubu, qui a bâti sa carrière sur un sens aigu du réseau et du compromis, aborde cette campagne avec un atout de taille : un bilan économique que ses partisans jugent solide, et que l’opposition, divisée, n’a pas réussi à entamer.

Car c’est bien là que se joue l’essentiel. Pendant que les partis d’opposition peinent à s’unir derrière une figure unique, l’APC verrouille ses positions. Le scrutin de 2027 s’annonce donc moins comme une compétition ouverte que comme un test de la capacité du président à transformer ses promesses en résultats tangibles pour les Nigérians.

De Lagos à Kano, les regards sont désormais tournés vers janvier prochain. Mais au-delà des urnes, c’est la stabilité d’une des plus grandes démocraties africaines qui se joue. Et le Sénégal, comme le reste du continent, suivra de près.

Nigeria : Tinubu officiellement candidat pour 2027, l’APC verrouille le jeu

Avec «Ben’Imana», la cinéaste rwandaise Marie-Clémentine Dusabejambot devient la première lauréate de son pays à la Caméra d’or. Son film explore la réconciliation après le génocide des Tutsi, rendant hommage aux femmes. Une consécration historique pour le cinéma africain.

Le 23 mai 2026 restera une date gravée dans les annales du cinéma africain. Ce soir-là, sous les projecteurs de Cannes, une voix nouvelle, venue des collines du Rwanda, a fait basculer l’histoire. Marie-Clémentine Dusabejambot, première réalisatrice rwandaise en sélection officielle du Festival de Cannes, a reçu la Caméra d’or pour «Ben’Imana», son premier long métrage. Une consécration qui dépasse la simple récompense individuelle : c’est tout un pays, tout un continent, qui voit son récit porté sur la scène la plus exigeante du monde.

Le film, qui explore la réconciliation après le génocide des Tutsi, ne cherche ni le pathos ni la morale facile. Il suit des femmes — mères, épouses, survivantes — qui, jour après jour, tissent les fils d’une paix intime et collective. «Je voulais rendre hommage aux femmes de mon pays, a déclaré la cinéaste lors de la cérémonie. À ces mères qui avaient la force de rester debout avec dignité, de pardonner, d’avancer, même imparfaitement, douloureusement…» Ces mots, simples et profonds, résonnent bien au-delà de la Croisette.

Pour le public sénégalais et panafricain, cette victoire est un signal fort. Trop souvent, nos histoires sont racontées par d’autres, filtrées par des regards extérieurs. Ici, c’est une femme rwandaise qui tient la caméra, qui choisit le cadre, qui décide de montrer la lumière dans l’ombre. «Ben’Imana» — «Les enfants de Dieu» en kinyarwanda — n’est pas un film sur le génocide, mais sur ce qui vient après : le pardon sans oubli, la reconstruction sans naïveté.

Ce prix ouvre une brèche. Il rappelle que le cinéma africain, souvent réduit à quelques figures consacrées, regorge de talents prêts à émerger. Marie-Clémentine Dusabejambot rejoint désormais le cercle des lauréats de la Caméra d’or, aux côtés de noms comme Steve McQueen ou Jim Jarmusch. Mais son geste est unique : elle porte avec elle la mémoire de tout un peuple, et la promesse d’un avenir où nos récits s’écrivent enfin par nous-mêmes.

Caméra d’or 2026 : Marie-Clémentine Dusabejambot inscrit le Rwanda dans l’histoire du cinéma mondial

Les stablecoins ne sont plus un instrument de niche réservé aux traders de crypto. Ils sont en train de devenir l'épine dorsale d'une nouvelle finance numérique, et l'Afrique — le Sénégal en tête — ne peut se permettre de regarder ailleurs.

Hannes Wessels, directeur général de Binance pour l'Afrique du Sud, le dit sans détour : ces actifs numériques adossés à des monnaies stables transforment la manière dont l'argent circule, dont la valeur se conserve, et dont les actifs numériques créent une valeur économique réelle. Loin des fantasmes spéculatifs, c'est une révolution concrète qui se joue.

Pour le continent africain, où les systèmes bancaires traditionnels peinent à couvrir les besoins d'une population jeune et connectée, les stablecoins offrent une alternative crédible. Ils permettent des transferts de fonds rapides, une protection contre l'inflation galopante de certaines monnaies locales, et une inclusion financière pour des millions de personnes exclues du système classique.

Cette évolution se produit à l'intersection de la technologie et des besoins réels. C'est une opportunité historique pour l'Afrique de sauter des étapes, comme elle l'a fait avec le mobile money. Mais elle exige aussi une régulation intelligente, pour éviter que cette promesse ne soit confisquée par les seuls intérêts étrangers.

La question n'est plus de savoir si les stablecoins vont s'imposer, mais comment l'Afrique — et le Sénégal — les utilisera pour bâtir sa propre souveraineté financière. L'avenir de notre économie numérique se décide maintenant.